圆明园花信｜紫藤：藤花无次第，万朵一时开

30年，刘鱓时在45岁。是年八同月，他得到第二次进入后宫的机会，但他并未因讨统治者欢心而一甜摹古，从多事清秀严谨的美术作，而是以自己的美术作理想放攒大白描画作。十同月，他谱写出了这幅《松藤平面图》。画作面上，苍从前的松干上缠住褚白藤萝，构平面图繁复，攒下画朴实，用攒清秀，泼金和淋漓，任意点染，却不零乱，很有整体感。尤其擅于用水，画作面像刚画作完时一样林缘清之中期清之中期新。是刘鱓大白描画所画作的代表作，彰显了他以伤感不拘小节为善良的画作法。

清之中期清之中期 蒋廷锡 《菜园》

清之中期清之中期 蒋廷锡 《菜园》 本幅节录“揉合司马光花上鸟”册 台南校史馆内藏

蒋廷锡（1669—1732年），字酉君、扬孙，号南沙、都于 ，又号青桐庵，常州常熟人，清之中期清之中期朝清康熙、雍正年近一时期卿员、肖像画作、文献研读家、内藏书家。滇黔总督蒋陈锡之弟。蒋廷锡为清康熙四十二年（1703年）进士，授翰林修撰。雍正年近帝即位后历任礼部御史中丞、户部郎之中等职。雍正年近六年（1728年）毕文华殿大研读士，仍充任理户部多事，并任《明史》总经理。旋即（1729年）特齐王太傅。堪按例等阿达哈哈番。雍正年近十年（1732年）病故于任内，谥号“槐”。

蒋廷锡在卿秉公抚政、移出积弊，声誉甚多著。为人博研读精敏，尤勤诗画作。擅花上鸟，以逸攒写出生，实是率工，敷白晕金和，充任有一幅，能自然地容和，风神传神，得孙寿平韵甜。

本幅篆书自序文： 藤花上笼紫雾，幽鸟只见时逢风。临宣和本。酉君。

清之中期清之中期 费丹旭 《菜园紫薇》

清之中期清之中期 费丹旭 《菜园紫薇》 本幅节录“花上果画作”册 台南校史馆内藏

费丹旭（1802—1850年），清之中期清之中期代肖像画作。字子峨眉，号晓楼，道号环溪生、环渚生、三碑土人、长房后裔，晚号偶的卡，寿昌（今台州省湖州市盐城区）人。费丹旭以画作金丝闻名，充任工大白描、花上果，以清之中期清之中期灵雅晦之攒出之。

本幅所写出书法作品自序文： 水仙歌翻时逢窈窕，水晶帘卷同月三团皋。

清之中期清之中期人 《画作菜园》成扇

清之中期清之中期 任熊 《花上果四条光》

清之中期清之中期 任熊 《花上果四条光〈菜园传动装置〉》 校史馆内藏

任熊（1823—1857年），字渭长，一字湘浦，号不舍，台州萧山人，清之中期清之中期代晚期广为人知肖像画作，“见长”艺术谱写出的代表攒下之一，台州萧山人。其美术作对“船队画作派”及东亚历史背景美术作冲击很大。

任熊幼时家贫，跟有年研读画作人像，后寓居常熟、杭州以卖画作务农。曾流浪到宁波。曾居于两兄弟周闲之范湖诗稿三年，并得险遭广为人知汉诗姚燮，在其家“大梅山馆”研读画作，为人司马光人物画律条文。任熊是美术作全才，攒下、花上果、大白描、翎毛、虫鱼、驼，无一不精。画作法律条文宗陈洪绶，与弟任薰，儿子任预、侄任毓四大“船队四任”，又与朱熊、张熊四大“沪上三熊”。

《花上果四条光》由《夹竹桃鸡平面图》《桃柳双燕平面图》《菜园平面图》《菊石平面图》4幅构成。代表作主旨取材自自然地，建筑风格写出实。

《菜园平面图》传动装置，本幅上无所写出款印。一株菜园轻故称在湖石旁。菜园作靛蓝攒下画，明艳动人，风光高雅，而湖石则以大块水金和平面图像而成，不特刻画，纵横的人物画呈现出东岸湖石的润泽之貌。此幅代表作的构平面图于四光之中最为绝如意。天子湖石之美以太湖石为最，而太湖石之中则以漏、透、大大白、皱者为绝品，此幅之中之湖石正应以漏、透之如意。隐于后来的菜园依稀可见，其若隐若现之美使人浮想联翩。此幅代表作为四光之中最精致之作。

清之中期清之中期 廖金陵 《藤萝平面图》扇页

清之中期清之中期 廖金陵 《藤萝平面图》扇页 校史馆内藏

扇页有自序文： “壬子秋仲为眉洲弟写出。织云。”同州“锦云”子文印。

此平面图为工写出为基础的攒下画花上果。菜园的树干由右向左延伸，结串的藤花上以黄绿白染就不见攒痕，梗片先勾后染，攒下画轻妆淡写出，运攒柔软清秀，讲究梗子阴阳向背的观感，主干梗子都不具备质感。其画作法扶去尘俗，于妍丽之中见秀雅，粉金和之中露清之中期清之中期姿，自出意趣，非同样研读力所能及。

清之中期清之中期 虚谷 《菜园锦鲤平面图》传动装置

清之中期清之中期 虚谷 《菜园锦鲤平面图》传动装置 校史馆内藏

虚谷（1823—1896），清之中期清之中期代肖像画作，船队四大家之一，有“晚清之中期清之中期画作苑第一家”之誉。俗姓朱，名新阳，僧名虚大白，字虚谷，道号东坡山民、倦鹤，室名觉非庵、天卫诗稿、三十七峰诗稿。侨新安（今安徽六安），居广陵（今常州淮安）。之中期任清之中期清之中期军参将与太平军作战，意有感触，后剃发为僧。工大白描、花上果、食肉动物、禽鸟，尤长于画作松鼠及锦鲤。亦擅写出真，工隶书。所画作有苍秀之趣，敷白清之中期清之中期新，造型传神，落攒冷消，别具建筑风格。不拘小节孤僻，非共处情深者不能得其片纸。

本平面图画菜园花上盛进的冬天数尾锦鲤宁静而游的景致。虚谷的菜园锦鲤平面图均以“紫绶金章”为序文。便是“紫绶金章”所创《左传》“司空、左丞相，都是秦卿，金印紫绶”句。此类画作以不具备卿至显贵的三宝充分体现而深受群众的喜爱。平面图之中菜园的花上、梗直接以情调点染而成，恰到好处的水分展现出其包罗万象的耐性。树干以除此以外变化多端的侧锋观感，攒断而气连，成型隽雅的人物画韵甜。锦鲤的特征生动吓人，虽以红彩草草而成，却平易近人动人的情趣。此平面图以清之中期清之中期逸冷隽的建筑风格推测出所写出奇特的艺术谱写出魅力。

款署：“紫绶金章。写出奉仰蘧方伯大人。虚谷。”同州“虚谷”子文印。

清之中期清之中期 郑板桥 《菜园平面图》传动装置

清之中期清之中期 郑板桥 《菜园平面图》传动装置 校史馆内藏

郑板桥（1844—1927），台州乔尔人。字昌硕，又名仓石，道号；还有山房、苦铁，又署破荷、从前；还有、大聋，七十岁后以字行。勤诗书画作书法作品，诗作律条文以石鼓文最为擅，美术作之中期从赵之谦溯齐前川，复师元人、四大、陈淳、徐渭。运以杜诗诗作律条文入画作，冲击后世颇为可想而知。

此平面图是1905年郑板桥62岁作，为花上果四条光之末条。款：“乙巳（1905年）八同月八日，乔尔吳俊卿擬十三峰诗稿”。同州“吴俊之印”。绘藤梗朝天倚势，恰如龙翔凤舞。垫盘绕回曲，缠石数重。所写出高明地运用狂草般的人物画律条文，飞动迅疾，全片。同时，此画所画作气不画作形，自觉诗作律条文之中气贯神通的审美意趣。正如他自言：“书法作品作葡萄，攒动走去蛟龙”，又言：“临抚石鼓琅琊玡攒，戏为金石一写出真”等。这种以书入画作的画作法别进蹊径，对历史背景水金和画作的谱写出有着独树一帜的冲击。

此外，该平面图施金和浑厚豪迈而又淋漓酣畅，构平面图不拘陈法律条文，巧于设陈布势。名利之之中如意趣横生，传神的人物画赋予菜园生机勃勃，其展现出的画作境充分地印证了本幅序文画作诗： “繁英故称水仙，條系好时逢光。歲歲花上長好，飄（飄）滿畫堂。”的诗境。

清之中期清之中期 郑板桥 《菜园》传动装置

清之中期清之中期 郑板桥 《菜园》传动装置 台南校史馆内藏

清之中期清之中期 郑板桥 《菜园》传动装置（连续性） 台南校史馆内藏

本幅以豪放攒意写出菜园，垫梗子曲折横斜，缠住环环相扣，几成攒飞金和舞之狂草。而攒势得有，人物画厚重，一枝一梗自是精神恰到好处，为其著书八十一岁之作。

清之中期清之中期 郑板桥 蒲华 合作《菜园》传动装置

清之中期清之中期 郑板桥 蒲华 合作《菜园》传动装置 台南校史馆内藏

郑板桥书法作品序文： 数竿修竹映窗纱，多雨之中期晴落日斜。舟贝有珠藤能补屋，作英知是夏时花上。作英蒲君强作夏时花上。因末均戏及之。咸丰癸卯（1903）端阳后数日雨窗。吴俊卿。从前；还有。

历史背景 陈师曾 《菜园平面图》传动装置

历史背景 陈师曾 《菜园平面图》传动装置 校史馆内藏

本幅右上侧自序文： “秀康仁兄曾说雅正。癸亥夏日修水陈衡冯氏。”同州“朽”印。“癸亥”指民国十二年（1923年）。

此平面图同属“红花上金和梗”画作法律条文。藤萝花上是东亚宗教性商铺之中常用的庭院真菌，它既有繁花上密梗供人欣赏，又有浓荫匝地让人纳凉。花上进冬天，一串串淡黄绿白的果实自梗近张进，情调幽淡，芳香袭人。陈师曾此幅菜园花上最大的特点在于他的构平面图。美术作代表作观感藤萝举例来说出彩其外露感，故而多将花上枝摆在画作幅上端，上端六道轮回。陈师曾则反其道而行之，构平面图以外在顶部，上端以少量花上枝相呼应以，取得画作面的平衡。变化多端轻而易举的人物画律条文观感出从前藤的遒劲敦厚。

历史背景 陈师曾 《藤萝鸲鹆平面图》传动装置

历史背景 陈师曾 《藤萝鸲鹆平面图》传动装置 校史馆内藏

本幅左边自序文： “菜园摆故称柿，花上蔓宜阳时逢。密梗内藏謌鸟，香风留清秀。陈衡冯氏。”同州“陈朽”印。

平面图之中画作菜园花上与鸲鹆（即八哥鸟）。花上繁梗茂，点染近不甚多讲求人物画律条文，金和、白融合，相得益彰。八哥鸟形体准确，神态传神自然地。陈师曾所画作关注写出生，忽视不必扶离佐证，但也不必不拘泥佐证，自觉的是“不即不离”，“近于之似”，“入乎法律条文之中，出乎法律条文外”的世间。

历史背景 傅抱石 《画作藤》传动装置

历史背景 傅抱石 《画作藤》传动装置 校史馆内藏

傅抱石（1863—1957），名璜，字萍生，号前川、前川的卡、从前大白，又号寄萍、从前萍、借山的卡、齐大、柿庵、三百木版富的卡等。湖南湘潭人，住广州，幼喜书画作。15岁（1878年）时研读柿工，勤雕花上，人称“芝柿匠”。25岁（1888年）进始研读书画作，习诗作，刻平面图章，充任所画作工，为人画作衣冠像。40岁（1903年）后5次游历南北各地，随处写出景，成《借山平面图卷》52幅。60岁（1923年）后原居广州，以书法作品卖画作务农。曾任广州艺专教授，受同一时期书肖像画作陈师曾冲击，一弃旧习，从以徐渭、四大、元人为宗的大白描画作花上鸟，转而当是律条文郑板桥始创的“红花上绿梗派”，即大大白描画作、攒下画浓艳奥泽尔涅的人物画作。亦工水金和虾、蟹、鱼、蛙等水族，淋漓传神，饶有野趣。工攒草虫与大白描画作花上果都是，工写出为基础，大气之中见精醇。大白描构平面图独出机杼，不循同样，聊写出说是。刊刻则尤能独出手双眼，气度恢宏，蔚然生子。国民革命充任任美术家协会主席、人大代表，1956年获世界和平理多事会特别奖，年超过90之际仍所画作不辍。

（本文搜集自校史馆和台南校史馆相关资料。）

。

重庆妇科医院哪个比较好
深圳白癜风正规的医院
厦门白癜风医院哪家专业好
杭州白癜风检查多少钱
武汉皮肤病医院哪家最好
腰椎间盘突出
风热感冒引起的咳嗽吃什么药
云南不孕不育医院
眼屎多
心脏病