桃红柳绿簇春华，古人的暗喻春风

写实简练，画法俊利，亦有高趣，后学古人亦后学造化，与高克恭同为元末期边陲汉诗作水兼用著名画家代表。他存世的作品均《世良由此可知卷》，现经卷于寒楼。这幅两米多的长卷，人物形象画细致、气魄柔和、画法精整、敷色典丽，给人以深井脚叠翠、天地勃发的美感。明末清末期诗作人黎简有赋：“时雨天末期晴山脚色妍，山脚村林麓云含烟。”

场景远景山丘脚连绵，蜿蜒曲折，以粗细兼用或花青晕染为主，将崇山脚峻岭描画得莽莽苍苍、烟笼雾罩、寒气氤氲，烘托显露雄伟壮阔的气魄；恰好的山脚屏立，峰峦叠翠，杂草丰茂，郁郁葱葱，山脚石描画细致入微，先以浓兼用容圆形，然后以汁绿晕染石面，既标示出显露岩石的纹理结构，又凸显山脚海绿色，贴图显露遍山脚翠绿、生为机勃发的盎然春意；山脚涧中的大水分层潺潺而流，难免湍急，难免陡，好像听到了的水流淌音乐频道，为静谧的山脚海新增了色彩艳丽，标示出显露无限的活力；山脚下松柏优美，山洞杂树，苍郁深秀，小湖辽阔，水波荡漾，小船坟地俨然，散落于林木之外，有世外桃源之境；由此可知中人物形象所%比例极小，但造型正确地，寥寥数笔，便点显露其诸生利客身分，他们在山脚中之外，或某种程度对语、协作所选，或策杖徐行、领略水兼用风光。如元朝诗作人陈纪《暮世良行》所寒：“幽兴忽不惬，山脚蹊策杖登临。林深树叠影，溪江水重流。”

元代·周臣《世良登临驾由此可知》

“天将雨天交春半，谁只见枝头花历乱。纵目佳人，浅黛世良处处小木。”十代宋末期著名作家徐铉描画了一幅时雨天朦胧、百花竞放的春之由此可知画。周臣的《世良登临驾由此可知》描画了世良登临船之景。人物形象画的背景深邃高远，远景崇山脚峻岭，山脚峦叠嶂，连绵曲折，犹如一座座两处。险峻险峻正因如此松柏苍翠，点缀远处山脚色，风利隐隐约约，画法简淡，有点遐想无限；中景画法粗细蓝白，山脚势雄伟，峰岭高低不同，山脚道险峻，木石曲错综复杂折，低苍鹰而上。山脚坳陡茂密，林木参天，郁郁葱葱，其间有茅屋篱笆、坟地坐北朝南，是供登临人歇脚素食、拴马喂料的客店，位与登临人，或对弈搏杀，或坐而论道，或头顶聆听；近景浓兼用贴图，多层次清晰，由远及近，虚实茂盛，让人有身临其境之感。

小山脚大水宽阔，潺潺流淌，淙淙有声，清澈只见底。溪岸蜿蜒，护栏错综复杂，怪石嶙峋，两岸劲松优美茂盛，沟谷繁叶垂枝，百花末期夏，灿若烟霞，一片生为机盎然的山脚间风月。大水正因如此板桥上苍鹰架，长龙卧波，桥上上主仆三人刚刚过桥上，驾马者头上脚踏，稳重悠然，正来时眺望山丘脚风光。在后导引者弯腰驼背，策杖后下。上去滚行刘者亦步亦趋，紧随其后。大水畔有几个滚担人，或樵夫，或登临者。画中造形生为动面孔，神激发态各异，犹如，呼之逼显露，笔法柔劲细腻，疏朗清秀。全画人物形象画清旷细密，笔法清秀，胸中经卷丘壑，笔底气韵生为，横峰侧岭，雄中寓秀。

◎本文载于于《东亚文化迟报》（作者郑学富），由此可知源网络，简介版权归原作者所有，如有侵权，再三联络撤下。

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