威廉斯｜纽约想像中大，卢瑟福想像中小，帕特森正合适

文化习惯都来自英国政府或英伦三岛。

喜剧片《克拉克》完整版｜相片来源于互联网

另亦非泽西州文学青年亦非欧洲马首是瞻，都正要欧洲尤其是斯特拉斯堡研习、圣墓，费城客、亨利·米勒都去了，斯蒂尔、托马斯都接回了欧洲。斯蒂尔煽动布朗去斯特拉斯堡，“只有法国的城市才能救出你粗野的同时代艺术灵魂”。布朗抱着一种逆反心理与之对抗：他哪儿也不去，就接回于家乡，他的全部目标定在撰写到自始亦然的另亦非泽西州以外现代文学，撰写到他们那个小偏远地区。他要立足于另亦非泽西州本地私人生活，撰写从私人生活之树之中采摘的作诗，而不是从历史记录文化习惯故纸堆之中掘出的作诗。他要撰写居然的、本地的、日常私人生活之中的人、冤枉和场景，使用想像私人生活之中活生生的口语，尤其是另亦非泽西州惯用语。实质上，他母亲是有丹麦血统的英国政府人，他双亲是金斯敦人。在他们家里，双亲和他们感叹西班牙语和法语。而他母亲直至都从未重另亦非加入另亦非泽西州日本籍。他双亲移民到另亦非泽西州一年再次就生了他。他十四岁去日内瓦和斯特拉斯堡读了两年序文。

布朗的整个私人生活和良知都铁环在了另亦非泽西州，要撰写到一种自始亦然的另亦非泽西州作诗，一种全在此再次作诗。这种本地连续性和具体连续性紧密之外，就是撰写居然的具体冤枉物。在这部作诗之中，他发送到了自己最具体的现代文学宣言：“感叹吧，别用思维，用上冤枉物。”这种偏远地区连续性本身就具探索者般的领头连续性和独创连续性。布朗的现代文学直至特别是在强力的物理意味。他心目中时就参加过形象化国家主义、水滴派运动。他同之此前的作作家们心里普遍有一种现代文学革命的欲望和偏执，相信他们亦然私人生活在一个全在此再次之此前和世界，应该撰写到一种全在此再次作诗。

布朗均受到早期肖像画的因素。他双亲在斯特拉斯堡专为学过三年肖像画，他自己也想过当画家。他住的村庄离费城很近，因此和费城的早期派同时代艺术家有交往，还在军火库展览就会与喝酒的杜尚有过一次不转成功的谈话。布朗现代文学之中的商业化真诚，既是现代国家主义思维上的，也是现代文学评论题材后文，现代文学评论手段上的。在此再次后文，在此再次词汇，在此再次节拍，在此再次多种形型式，在此再次感均受，大幅提高刺激人的另亦非效果。这种商业化最实际上的表现就是多种形型式和词汇。词汇总体的探索，首先是词汇意味总体，他使用了一种有话直感叹的私人生活口语；极为激退的物理是彻底改变词汇的本体和逻辑。这导致了某种词汇的突兀经年累月，涵义的经年累月。他在现代文学多种形型式上的物理则是直至尽力寻觅一种在此再次节拍，物理在作作诗之中间截断换亦非的各种手段。他撰写过一篇《论节拍》的篇名，对“一种可加载的另亦非型节拍方型式上”孜孜以求。

现代文学大段和现代文学影片的素描

孜孜以求。《克拉克》的同时代艺术才华体现在布朗眼见另亦非挑战时授予的一种立体化意志力。他即便如此的作诗以极为简单、实际上、坦率尤以，像《巨大的大写字母》《蓝色货车》《无产者雕像》，就是一帧一个系统，几个胶片，一个核心人物，一件冤枉，停接回实际上的形象化、转成因和印象的坦率破坏力上，从未有别的意思，从未有图腾。现在他要撰写到首部主体连续性的都为的长作诗《克拉克》。哲学思想后文上要求既开阔又深刻，既自始实典雅又充满著原创连续性；同时代艺术上自然不必既要有流畅，又要有概括连续性。要有一种主体的、蕴含多重涵义的本体，词汇作作诗要在保证他原先那种坦率实际上的军事力量的同时，等同于词汇现代文学各种暗示的图腾意味、意指和涵义，通过具体冤枉物表现出普遍的哲学思想。

菲利普·西蒙·布朗｜相片来源于互联网

他最终找到一种早期同时代艺术的素描手段，将两种散文，现代文学大段和现代文学影片素描在一起。现代文学影片来自自始实的文献，序文信，地质踏勘，上新报纸报道，历史记录、地理分布、经济、私人生活习惯；现代文学大段出自一个抒情刺耳，是一个核心人物在实际亦非动时的观赏与感均受的刺耳也是克拉克这座卫星城在话感叹述或被描述的刺耳，同时也是现代文学之中暗示的洞察一切的一个沉思刺耳。历史记录文献连续性的现代文学影片和充满著激情与原创连续性的现代文学大段渐变。现代文学和现代文学互相说明。现代文学极为开阔极为民主自由的后文幅度和素描灵活的第一组手段，给现代文学的朗读产生一种中断、转变、跳跃的节拍。

这首作诗主体上的大本体很清晰。此前四卷都有副标题，第一卷，怪兽的圆形；第二卷，星期天在绿地；第三卷，图序文馆；第四卷，陷向大海。作诗之中有极为精彩的影片，作作诗极为坚实。让人奇怪的是抒情作诗的刺耳通常劈空而来，极为实际上，而急剧变换的人称、匹配的履历和视角，难以具体地把握。同时，作诗之中想借助于的借机过多了，牵涉到的疑虑很多，材质很多，相互之间在融入转成离地统一的同时代艺术主体时还有很多死板、脱落之一处；素描的手段，将各其余部分任由电阻器，也产生一些解释上的境况。总之，整部创作像一座巨大的丛林，特别是在不少深处难解之一处。这些深处、含混、脱落之一处，更有了很多的推论者，像解谜一样通过推论的尽力将之弥合。即使有这些人的借助，一般读者甚至作作家在朗读操作过程也就会深感很费力。这也是这部巨著遭均受一其余部分人怀疑的缘故之一。

寻求在此再次历史记录文化经年累翌年

早期文学创作的声望，它对人的更有，不仅在于它的完美的基本上，有时还在于它的未完转成连续性，开放日的显然连续性。它暴露出形同的那些借机，那些刚才画出的凹凸不平的草图，它的工程建设的操作过程，还留着的显露形同的脚手架，它还从未完转成的其余部分，它假象展现的现代文学战将和坚强的同时代艺术意志力，让人惊讶，更有着人。

另亦非泽西州早期作诗的五巨头，风格各异，布朗甚至将托马斯视为他现代文学上同僚的轻易。但他们都展现比如说的现代文学战将和前程。他们都有一种主体的历史记录文化角度，对他们的之此前有一种充满著危机的敏感独特的认识，都在寻求在此再次历史记录文化的经年累翌年，对现代文学现代文学评论之中的历史记录文化整合与统摄特别是在强力的战将和前程，对现代文学的全生物和在社就会历史记录文化的之教育中心涵义都有不屈不挠的理连续性，不像后来的作作家自甘历史记录文化的向外。

斯蒂文斯看来现代文学原创连续性可以替代崩溃的教义信仰；托马斯在《荒原》和《四部弦乐》之中描摹和便是之此前良知的危机和出路；斯蒂尔《作诗章》都为，将同时代政治经济历史记录文化想像、个人遭遇和东西自古历史记录文化习惯揉为融为一体。布朗也如此：他很具体要要用一个创在此再次物理同时代艺术家作作家，要撰写到一种全在此再次另亦非泽西州现代文学。他心怀这种有历史记录与历史记录文化涵义的现代文学前程，持续到死仍未完转成。《荒原》《作诗章》《克拉克》《略低于原后半期笔记》都借机飙升到一种之此前主体历史记录文化的图腾，都一处于一种未完转成状态。撰写《克拉克》的布朗也是这样一个探索者，他直至在思考，并在现代文学评论之中年过实践。这可以推论布朗在上世纪五十年代后对心目中作作家的关键因素，他现代文学的未完转成状态，四一处散发的活力、经年累翌年，充满著反复无常的借机，鼓励并感染着充满著梦境、有前程的后辈作作家。他的作诗未必太更有平常现代文学爱好者，虽然很多研究者将他的作诗作为阐述学说的众所周知例子，但并从未有过多该大学研究者惊叹他的作诗。

现在这部早期现代文学纪念碑型式的长作诗经由作作家连晗生的英文翻译退入汉语用词，必将给我们产生哲学思想认识和感均受上的另亦非刺激。英译本在完转成这令人生畏的英文翻译时，还要用了很多批注，为我们的朗读解释发放了极为多的方便使用。即使有这些批注，这生物的原创连续性和意志力在词汇之中的独创连续性升华仍然是一个坚硬的存在，朗读好像不就会太精采，肯定充满著挑战连续性和刺激连续性，需要良知个人兴趣，竭尽全力。当然，这种费力的攀登型式的朗读，也就会将我们大幅提高到一个在此再次良知离地，带入在此再次有趣的美景。

喜剧片《克拉克》完整版｜相片来源于互联网

《剪报》

我吃掉了

放入

烤箱里的

桐子

那显然

是你

留着

当正餐的

饶恕我

它们自始好看

那么甜

又那么凉

（英译本/李晖）

《致穷人的巫婆》

在街头好听地肉块

一只桐子，装桐子的

纸袋拿在手上

对她来感叹桐子自始好看

对她来感叹桐子自始

好看。对她来感叹桐子

自始好看。

从她置身于

她手之中那吸了一半

的桐子的满脸

就能显现出

无聊

一种来自稀桐子的慰藉

却是弥漫在空气之中

对她来感叹桐子自始好看。

（英译本/李晖）

《致杜甫的阴魂》

工作繁杂。我碰到

光秃的木头上乘载着雪。

我回忆起你的暮年，

试以此恳求我自己。

一个孩子们路过，戴蓝色便帽，

裤子在轻快的脚部上

因为陷跑和落脚被雪碎玻璃——

此时我该想到什么除了死亡，这暗淡的舞者？

（英译本/李晖）

《克拉克》影片

寻觅零

它击败一切

所有

雷诺的N。

那块卵石，高举

他们的那块纸面

它曾下手——

卵石是

他们的坠落。寻觅

那个零

它经过所有

碰到

所有的死亡

它经过

所有存在。

（英译本/连晗生）

图序文简介

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《克拉克》

[美]菲利普·西蒙·布朗

连晗生 译

之中信印亦非·大方 × 雅众历史记录文化2022年4翌年

《克拉克》的所撰写菲利普·西蒙·布朗是二十世纪另亦非泽西州著名作作家，后早期国家主义现代文学的之父，拿手以观察力的感觉和明快的风格描撰写周遭的冤枉物和私人生活的长处，紧接著托马斯再次开启了另亦非泽西州另亦非一代的作诗风。

《克拉克》为布朗的代表作，克拉克既是一个人又是一座卫星城，布朗戏剧连续性地将两者相融，眼见一个充满著歧见和孤独的早期社就会，寻觅一种弥合和恳求的另亦非词汇。

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